Changüí Jíbaro, agrupación puertorriqueña dirigida por el bongosero Jafet Murguía, entrega ocho cortes grabados en el formato estricto del conjunto changüisero: tres, bongó de monte, marímbula, güícharo, maracas y voces. No hay piano, no hay metales, no hay batería. Esa decisión manda sobre todo el disco, porque obliga a que el peso rítmico y armónico caiga sobre las marímbulas de Omar A. Hernández Cordero y Daniel Díaz, y sobre el tres de Roberto René Ortiz, quien además canta, compone y figura como coproductor de la grabación. Kevin Miguel González aporta güícharo y voz; Jesús M. Cepeda Brenes, percusión. El colombiano Alexander López, también compositor del grupo, toca maracas, hace coros y lleva la voz principal en “Sabe a Flores”. El repertorio alterna temas propios con el cancionero guantanamero, y el gesto que define el disco está en los títulos: “Nengón con Seis” empareja el nengón —el género oriental cubano del que salió el changüí— con el seis de la montaña puertorriqueña, mientras “Del Guaso” y “Del Guaso a Cordillera Central” trazan el mismo viaje en sentido inverso. El corte que más pesa es “Guararey de Pastora”, clásico del tresero guantanamero Roberto Baute Sagarra que Juan Formell llevó al baile con Los Van Van y Ray Barretto grabó después como “Guararé”. Aquí vuelve al formato en que nació, sin el filtro de la charanga ni de la salsa. En las notas del álbum el grupo habla de una tradición que sobrevivió entre montañas, generaciones y mares, y cierra con el verso de Lola Rodríguez de Tió sobre las dos alas de un pájaro.
Changüí Jíbaro es la primera agrupación dedicada al changüí en Puerto Rico. Su director, Jafet Murguía, nació en Bayamón, estudió Música Popular en la Universidad Interamericana de Cupey y aprendió percusión desde los catorce años con David “La Mole” Ortiz, a quien reconoce como su antes y después. Antes del changüí trabajó con el Conjunto San Juan-Habana de Juan José Hernández, con Ismael Miranda, con Calle 13 y en proyectos de jazz junto a Luis “Perico” Ortiz y Paoli Mejías. Su primer contacto con el género fue de oído, escuchando “Como se toca se baila”, del álbum Primera plana de Isaac Delgado, con Cachao y Giovanni Hidalgo. La ruta directa llegó en 2012, cuando fue enviado a Cuba como misionero claretiano y pasó tres años en Guantánamo; allí el multiinstrumentista Roberto René Ortiz lo acercó al tres cubano y al changüí de la región. Murguía llegó a grabar el bongó de monte en dos temas de Los Morenos del Changüí en 2022 y también con Cinco Pa’ Uno. El grupo se presenta en Puerto Rico al menos desde comienzos de 2024, con actuaciones en la Casa Histórica de la Música Cayeyana, La Terraza de Bonanza en San Juan y The Yard at Bairoa. En junio de ese año hizo su primer viaje a Cuba para el XI Festival Nacional del Changüí “Elio Revé Matos”, celebrado en Guantánamo del 27 al 30 de junio; tocaron en la Casa de la Trova Benito Odio, participaron en la conferencia de prensa de la Casa del Changüí Chito Latamblet Veranes y compartieron cartel con Nengón de Imías —que cumplía setenta años—, El Guajiro y su Changüí, Elio Revé y su Charangón, Odelkis Revé, Manolito Simonet y su Trabuco y los estadounidenses Kayumbo y sus Yumberos. La revista cubana AM:PM los señaló como lo más remarcable del encuentro. Del Guaso a Cordillera Central (2026) es su primera producción discográfica registrada; no se documentan sencillos, EPs ni participaciones anteriores en compilaciones.
Jafet Murguía – bongó de monte, marímbula; Roberto René Ortiz – tres, voz; Alexander López – maracas, voz; Kevin Miguel González – güícharo, voz; Jesús M. Cepeda Brenes – percusión; Omar A. Hernández Cordero – marímbula; Daniel Díaz – marímbula; Alejandro Alicea – [instrumento]; Iván Dávila – [instrumento]; Javier Torres – [instrumento]; Ivette Fuentes – [instrumento]
Cortes Changüí Jíbaro; Sabe a Flores; Del Guaso; Pa’l Monte; Mirándote; Del Guaso a Cordillera Central; Guararey de Pastora; Nengón con Seis
